全画幅和Super35实拍对比,传感器越大越好?

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随着电影的发展,我们见识过很多种电影画幅,Kinetoscope(活动电影放映机), Cinerama(宽银幕立体电影), Cinemascope(变型镜头式宽银幕立体声电影), Ultra Panavision 70(“潘那维申超70毫米”摄影机), IMAX(巨幕电影)。

自从80年代问世以来,Super35就成为最受欢迎的拍摄尺寸。

今天我们看到的是,整个行业朝着更大的全画幅传感器发展。这些相机有大约36mm x 24mm的传感器,虽然它们可能稍微大一点或小一点(但小于65mm)。


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Super 35mm CMOS传感器

讨论总是集中于“Super35和全画幅有什么区别?”和“我应该用哪一个?”

当然,后者的答案很简单:“没有什么谁对谁错,他们都只是工具而已,重点是你怎么用。”


定义你的故事。但是在拍摄过程中要灵活变通,根据画面的需求选择画幅。


格式,分辨率,色位深度,帧速,镜头和相机类型都是讲故事的工具。每个拍摄项目都应该通过使用这些工具,展现自己的风格和能产生共鸣的视觉语法。

作为一名导演、摄影师、摄影师和制片人,不要因为它是“斯文·尼奎斯特、弗雷迪·杨、罗杰·迪金斯其他任何电影摄影师都选择的拍摄方式”而选择它。

问问自己为什么要选择这种相机、镜头或分辨率。为什么我们想要较浅的景深?为什么我们现在需要斯坦尼康?为什么我们需要这种画幅?


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罗杰·迪金斯


定义你的故事。但是在拍摄过程中要灵活变通,根据画面的需求选择画幅。


你可以混合不同的长宽比、混合不同的分辨率、混合定焦和变焦、混合胶片和数字等等。摄影其实没有什么规则。


在Super35和全画幅之间做选择的时候,有很多因素会影响到摄影的过程。


在Super35和全画幅之间做出选择的时候,有很多因素会影响到摄影的过程。

这两种传感器都是基于35mm胶片的尺寸,但是传统上来说,全画幅比Super35更大些。Super35传感器尺寸是24.6x13.8mm,全画幅传感器尺寸是36x24mm。

这就引出了一个问题,这两种尺寸会产生什么样不同的成像效果?



测试


佳能美国公司的技术支持Loren Simons用佳能C700 FF和两种透镜焦距进行了测试。他说,对于佳能来说,“更大的传感器意味着更多的空间,这意味着我们可以保持最佳的像素间距,但仍能获得整体的解决方案。”

如果你不熟悉像素间距,它是测量从一个像素的中心到下一个像素的中心之间的距离。间距越小,像素密度越大,分辨率就越高。


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C700 FF

Loren Simons做了个现场演示,帮助电影制作者更好地了解不同的格式。他将佳能C700 FF安装在滑轨的一端,另一端是模特和背景。

在规格方面, C700 FF具有5.9K分辨率,并且配备了新开发的约38.1mm X 20.1mm全画幅CMOS影像感应器。除了全画幅下的5.9K RAW拍摄,还可以实现裁切为Super35、Super16规格的4K/2K拍摄,以及2K下最高约168fps的高帧频拍摄。

镜头使用的是蔡司Compact Zoom 28-80mm T2.9镜头。测试的目的是为了说明全画幅和Super35的区别。


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Canon C700 FF – 全画幅

焦距: 48mm

距离拍摄对象: 8英尺

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Canon C700 FF – Super 35mm

焦距: 48mm

距离拍摄对象: 8英尺

你可以看到,全画幅传感器显示的图像比Super35要宽得多。就像Simons指出的,"用更大的传感器,你扫描的是更大范围的图像,这样你就能看到更多。"

那么,更大的传感器是否意味着你得到了更浅的景深?仔细看看下面两张图片:


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Canon C700 FF – Super 35mm

焦距: 48mm

距离拍摄对象: 8英尺

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Canon C700 FF – 全画幅

焦距: 48mm

距离拍摄对象: 8英尺 1.45倍数码变焦

你会注意到第二张图片是经过1.45x数码变焦的,以匹配Super35的帧大小。你还可以看到,焦外或图像压缩都没有发生变化。Simons说:“第二张照片只是扫描了更大范围的图像,但是没有改变其他的特征。

现在我们来看看,在相同距离、不同焦距下,不同画幅对图片的影响。


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Canon C700 FF – 全画幅

焦距: 70mm

距离拍摄对象: 8英尺

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Canon C700 FF – Super 35mm

焦距: 48mm

距离拍摄对象: 8英尺

在这里,全画幅图像的焦距为70mm,而Super35的焦距为48mm(但使用相同的距离)。两个传感器上的取景框是一样的,但是全画幅的焦外更大,而且景深更浅。

正如Simons所指出的那样,“传感器大,并不是我们获得浅景深的直接原因。事实是,更大的传感器显示了更广阔的视野,这迫使我们使用光学变焦以保持相同的景别,于是我们就获得了更浅的景深。

在接下来的测试中,Simons没有将镜头放大,而是将相机移到离拍摄对象更近的地方。看看这两张图片:


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Canon C700 FF – 全画幅

焦距: 48mm

距离拍摄对象: 6英尺

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Canon C700 FF – Super 35mm

焦距: 48mm

距离拍摄对象: 8英尺

在这组图片中,有几件事需要注意。这两张照片几乎是相同的,景深的变化很小。

在全画幅的图像中,它的景深略浅,因为,我们在6英尺的距离上更接近被拍摄对象,因此更接近透镜的最小对焦距离,使得景深略浅。

“真正发生变化的是背景和前景,”Simons说。在全画幅的图片中,你可以看到背景的顶部和底部多了一束光,注意上面的绿灯和下面的蓝黄灯。我们在全画幅图像中看到的灯,没有出现在Super35图像中。这说明,你在全画幅图像中看到的要比Super35中的多。

Simons把它称为“荒野猎人效应”,没错,就是小李子主演的《荒野猎人》。通过调整摄像机的位置而不是焦距,把前景拉近的同时,把背景推远一点,这样就能让画面更加开阔。


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《荒野猎人》

需要注意的是,这个测试是用佳能C700 FF和蔡司镜头进行的。如果使用ARRI、RED、Sony、Panasonic以及其他设备可能会产生不同的结果。

至少现在,你可以了解到,更大的传感器对拍摄项目的影响。


(本文由电影摄影师编译自:nofilmschool.com原文作者:Daron James)